9月7日上午，“吾山安处——贺海锋作品展”正在广东美术馆二沙岛馆区开张。此次展览展示出贺海锋近年来较为无缺的创作过程，展览共分为两个单位，分手对应他创作中两个主要核心：天然山川与都邑景观。

　　文豪苏东坡曾正在词中对岭南境遇应答道“此心安处是吾乡”，余光中先生也曾对故人与故园深远地斟酌与怀恋：“此心安处，便是吾乡”，展览核心恰是出于此处，暗喻贺海峰多年来一个别正在时刻与空间中络续寻觅自我的创作之旅。

　　贺海锋正在核心美术学院结束了从本科、硕士到博士的数十载守旧山川研习，坚固的学院派演练为他怪异的个别格调的造成奠定了坚固的根源。正在北京修业时候，其作品吸取了北方山水风土的雄厚和浓密的守旧文明底细；十年飘荡之后，他移居南方，扎根于大湾区这片热土，效力于都邑山川景观的修筑，主动索求山川画合于民生、叙事的更多不妨性。

　　郭熙正在《林泉高致》中写道：“山以水为血脉，水以山为面貌”，贺海锋的创作画面离不开“山”与“水”的斟酌。人画山川时，不止是“山川”，如故他本身。他的每一幅作品都展示出对实际宇宙的热心和个别性命的韧性，唤起观者实质深处的共识。

　　近年来，他亦是游历于都邑间，维持着那份与天然相通的心性，将都邑景观与天然山川温柔地交叉正在一道，凝结成精神的独白。无论是山川，如故都邑，贺海锋的作品是一个别正在时刻与空间中络续寻觅自我的创作之旅，正在这趟途程中，他正在作品的每一翰墨中筑构自我的讲话与手法。

　　翰墨当随期间。贺海锋的绘画讲话既有对宋画翰墨意境的干系、元代画家发挥方法的传承，又包括了新颖化的立异、以及西方艺术的影响景观。正在用笔方面，他注重守旧国画中笔踪墨迹对付山体的发挥，同时正在元画“解索皴法”元素的根源上插足了怪异的“长线皴法”，使得画面中山体的构造更具浑然天成的觉得，又引入塞尚的平面组成，用成组的皴和成片的墨点去组成画面，使守旧与新颖正在画作中完满协调；正在用墨方面，除守旧的水墨灰调表，他更是斗胆设色，“随心赋彩”，授予作品更强的视觉膺惩力，使守旧的国画资料得以升华，焕发出新的性命力。这种与期间严密维系的新颖化表达也使观者既谙习又希奇，激励出对天然的斟酌。

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